《姐我们做一次好不好》剧情简介
等顾熙丽走后，爬上湖岸的顾成雨拉了拉许草丫的衣角，指着湖对岸站着的男同志，小声说：妈妈，那个是不是大伯啊？许草丫的目光随着顾成雨手指的方向看向了湖对岸，见到一个身穿...趁着年轻你可以想想以后过什么的生活，咱们活一辈子除了嫁人生子外，还有其他很多事情可以做。丹丹姐，你知道的我现在可以写儿童小故事，收入也还行。等把肚子里的孩子生下来后...
饭后不久，顾熙丽提着一篮子葡萄回到了明草湖，显摆说：这葡萄是我师傅大女儿家院子里长的，让我拿回来吃。熙丽，你下回问问你师傅，他大闺女家的葡萄藤能不能剪条枝给咱们家，咱们扦插在院这院子...
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黑洞。穿越时空
山中方一日，世上已千年，一个聊斋式的故事，形象却比杰克苏聊斋更写实，书生并非无欲无求，而是虚伪懦弱好色爱财，对功名的追求并非无意而是无能，女鬼的目的性更强，无论是徐枫演绎的凶狠的厉鬼，还是张艾嘉演绎的柔弱的冤死鬼，集结于这个故事中就是为了超度鬼魂的大手印佛经，胡老呈现的画面是古代的画卷感，人物置于山水中，从左移动到右，用意象来代替人物的主观感受，新婚后的何云青和乐娘琴瑟和鸣，用了鱼戏水来印证，乐娘和庄依云斗乐，乐娘是远方小岛的宁静致远，依云则是飞流直下的酣畅淋漓，最后以南柯一梦来结尾，意味深长，姐我们做一次好不好也是古代神怪志异的通用模式，梦中已体会过百转千回，回归现实还是选择岁月静好为妙
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】出神入化。对电影工业完美掌控的威尔斯站在卡夫卡的肩膀上达到了库布里克的思想高度，于是变得无懈可击。视听是无法称赞的完美的，漂亮的长镜头，流动的光影，压抑的大仰角。有些地方几次想到《潘金莲与武松三级版
》（而这部居然比2001还要提前数年），抽离感情的工人、毫无生气的姐我们做一次好不好，生冷的可怕，一个迷宫般梦魇、没有灵魂的世界。司法世界的恐惧、莫须有的罪名，言语行为被扭曲放大，时刻活在法律的凝视中，无处遁形。存在即是罪，想要超脱法律、上帝，只能彻底离开。人皆有罪，所以没人能进入法律的门。
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电影的家不是再现为物理空间，而是呈现为心理空间。由此，日常生活的失魂落魄等难以转述的感觉，以一种不同于“凉异”（uncanny）的样态，从幽深处到来。两次借助镜子完成叙事并铺垫情绪转化；母亲洗完澡头发湿濡凌乱，已然在氤氲着麻烦的环境里洗衣，却立马用最不起眼的洗衣盆接父亲吐出来的血——非常棒地描述了事件如何插入生活。大到“伟明”段落的虚实暗换，小到浮着枸杞的茶水杯，都让我更深刻地理解了本雅明所谓的optical unconscious.
